189. Старинный портрет. Печать

Продолжая эксперименты по воссозданию технологии портретной фотографии начала XX века (начало здесь), я освоил контакную печать. Несмотря на мой довольно большой фотографический опыт, я никогда не делал контактных отпечатков. Скорее всего причина этого в отсутствии во время освоения мною аналоговой печати фотоаппаратов большого и среднего формата. Печатать контакты с узкой плёнки не интересно, а индекс-принты я никогда не делал.

Вообще сделать контактный отпечаток довольно просто: берем лист фотобумаги подходящего размера, кладём на него негатив эмульсией к эмульсии, накрываем стеклом, экспонируем, проявляем и фиксируем. Чтобы экспонировать фотобумагу, я решил использовать настольную лампу и реле времени, но опыты показали, что лампа – слишком мощный источник света. Бумага засвечивалась даже при самых коротких выдержках. Мне нужен был источник света небольшой мощности, и из имеющегося под рукой ничего не подходило. Тогда я решил отказаться от электричества и попробовал экспонировать фотобумагу обычными спичками. Пока спичка горит – бумага засвечивается через негатив. После пары неудач начало получаться. Не думаю, что фотографы конца XIX – начала XX века использовали спички, но, как показала практика, такой вариант вполне жизнеспособен.

Проявлять бумагу я решил всё в том же “Родинале” (если что, раствор конечно же был свежим), что и плёнку. Опираясь на дореволюционные книги из моей библиотеки разведение решил выбрать 1+10. Отмечу, что с моей бумагой (тонкий “Славич” на баритовой основе) лучше было бы разбавить проявитель сильнее, скажем 1+20 или даже 1+25.

Для столь странного опыта результат получился просто отличный. Нужно будет как-нибудь повторить эксперимент по реконструированию старинного портрета ещё раз, учтя все совершенные ошибки.

P.S. Если повторять технологию полностью, то готовые отпечатки следует наклеить на паспарту из бристольского картона. В нашей столице, этот самый бристольский картон, увы, не продают, и ближайший магазин, который я нашёл, где можно его приобрести, находится в Париже, поэтому финишная обработка фотографий откладывается на неопределённый срок, до момента приобретения мною подходящего для паспарту материала.